Tornei me insípido dia a dia. Assim, o sal e a pimenta.
O pássaro que dialoga comigo. Palavra a palavra gesto a gesto
Sem escapatória sem medos. Deambulando pela margem. A saída para o mar.

Decido sair do quarto. Perto do meio dia para encontrar a imagem interdita do meu espirito e regressar ao corpo de uma mulher escondido na penumbra. Muitas vezes, abraçando-a e beijando-a por todo a lado. E ela suspira. Ficamos imóveis. Fico a olhá-la a sair. Abre-se um caminho para a serpente. São estranhas esta imagens que se vêem a partir da janela.

© Adriano Rangel

poemas/imagens avulso

Durante uns anos tive o hábito de fotografarDurante uns anos tive o hábito de fotografar as camas onde dormia. Acompanhava este ritual, algo fetichista, um vago pressentimento de que um dia algo interessante ou relevante poderia advir destes registos: algures entre o confessional esteticizado (que reneguei há muito, mas que permaneceu, espectral, até ao momento da sua dissolução violenta) e o potencial estatístico que entretanto contaminou as vanguardas (data visualization and the like).

Na minha condição de viajante frequente, as fotos de quartos de hotel acumularam-se até ao ponto de já não saber identificar a sua proveniência, e deste modo o investimento neste registo foi-se progressivamente evaporando.

Resta o espólio, como matéria-prima de outras metáforas. Neste caso, um céu tempestuoso cobre Paris, na viagem de regresso numa tarde tórrida de 2009; o mesmo Sol, num outro tempo qualquer, ilumina a tal cama, o epicentro do universal “lar doce lar”.

Sweet Dreams and Sweeter Realities. 2012.

texto/fotos © Heitor Alvelos

A fotografia documental permite projectar iconografias locais no quadro mais alargado e internacional de se promoverem e de assim dar impulso às culturas locais,  quebrando alguns “pecados” originais de falta de confiança em si próprios. O isolamento cultural significa invalidação social porque a vida é feita de aberturas e a emancipação dos povos passa pela conquista de um cidadania do mundo,  claramente, num pressuposto anti-globalização. Pois esta emancipação parte da projecção do local para o universal, obviamente contra a corrente na qual os padrões mundiais exercem ascendência sobre os contextos locais. O objectivo último é expandir ao máximo as delimitações geográficas das imagens, para que estas subsidiem também as narrativas do mundo diversificando os discursos e lutando contra a uniformização de padrões impostos.

texto/foto © adriano rangel

As possibilidades dos elementos fora-de-campo como qualquer coisa capaz de desvendar sítios (universos) e associar as imagens de arquivo com a procura de raízes. Reciclar imagens ao serviço de uma ideia para interceptar, lugares mentais frutos da imaginação. Uma imagem pode desvendar e outra imagem pode encobrir alguma coisa. Não sei bem para onde quero ir, mas sei qual o caminho que não quero seguir.

Adriano Rangel

“A verdade é que vivemos a hora dos grupos e classes dominantes, cujo poder parece demasiado forte para poder ser desafiado, e nunca tanta força esteve ligada a tanta ausência de projecto. A democracia, que aparentemente controla o seu poder, parece sequestrada por ele. Vivemos um tempo de explosão da precariedade, obscena concentração da riqueza, empobrecimento das maiorias e incontrolável perda do valor da força de trabalho.”
[…] O euro, combinado com a abertura da economia europeia ao mercado mundial, foi a última machadada nas aspirações portuguesas, pois tínhamos têxteis e sapatos para vender, mas não aviões nem comboios de alta velocidade.”
Santos, B. S. (2011). Portugal – Ensaio contra a autoflagelação. Lisboa: Almedina. p. 152

© foto Adriano Rangel

© adriano rangel

«’Onde é que já se viu um leão em casa? Só nessas fitas idiotas. E, além disso, o menino não vê que não há espaço? Para a semana, arranjo-lhe um gato bonito, daqueles que bebem leitinho e fazem miau’.»
(Mário-Henrique Leiria, Contos Do Gin-Tonic, pág.31)

© adriano rangel

«Viajar não é realizar o imaginário que nos excita antes da viagem mas sim exterminá-lo.»
(Vergílio Ferreira, Pensar, pág.99)

foto adriano rangel